真的结构(IT是什么意思)

真的结构，IT是什么意思？

IT是Internet Technology的缩写，翻译过来是互联网技术。

简介：

互联网技术是指在计算机技术的基础上开发建立的一种信息技术 。互联网技术通过计算机网络的广域网使不同的设备相互连接，加快信息的传输速度和拓宽信息的获取渠道，促进各种不同的软件应用的开发，改变了人们的生活和学习方式。互联网技术的普遍应用，是进入信息社会的标志。

三种含义：

互联网技术有3种含义，分别指硬件、软件和应用。

第一层是硬件，主要指数据存储、处理和传输的主机和网络通信设备；

第二层是指软件，包括可用来搜集、存储、检索、分析、应用、评估信息的各种软件，它包括我们通常所指的ERP(企业资源计划)、CRM(客户关系管理)、SCM(供应链管理)等商用管理软件，也包括用来加强流程管理的WF(工作流)管理软件、辅助分析的DW/DM(数据仓库和数据挖掘)软件等；

第三层是指应用，指搜集、存储、检索、分析、应用、评估使用各种信息，包括应用ERP、CRM、SCM等软件直接辅助决策，也包括利用其它决策分析模型或借助DW/DM等技术手段来进一步提高分析的质量，辅助决策者作决策(强调一点，只是辅助而不是替代人决策)。

有些人理解的互联网技术把前二层合二为一，统指信息的存储、处理和传输，后者则为信息的应用；也有人把后二层合二为一，则划分为前硬后软。通常第三层还没有得到足够的重视，但事实上却是唯有当信息得到有效应用时IT的价值才能得到充分发挥，也才真正实现了信息化的目标。信息化本身不是目标，它只是在当前时代背景下一种实现目标比较好的一种手段。

IT人员类别

我们习惯将从事互联网行业的统称为IT，其实他是有很多分类的。

软件类

系统分析师、计算机程序设计员、软件测试师 、软件项目管理师 、系统架构设计师

硬件类

计算机维修工

网络类

计算机网络管理员、网络系统设计师、网络综合布线员、网络建设工程师

信息系统类

计算机操作员、信息系统安全师、信息系统管理师 、数据库系统管理员、信息系统监理师、信息系统评估师、信息资源开发与管理人员 、信息系统设计人员

制造类

半导体器件测试工、半导体器件制作工艺师 、半导体器件制造工、半导体器件支持工 、半导体器件封装工

控制类

单片机应用设计师、控制系统设计师、逻辑控制芯片编辑员、数据自动采集与分析员

应用系统开发类

嵌入式系统开发师、网站开发师、游戏程序开发师 、射频识别系统开发师

设计类

计算机平面设计师

商务类

网络编辑员、计算机网络客户服务人员、网上销售员

娱乐类

数字视频制作师、数字音频制作师 、三维动画制作员、游戏美术设计师

教育类

网络课件制作师

所以，我们这些人都称自己为IT。

如何理解书法中的阴阳？

书法中的阴阳其实是指一种内在关系。想要认识这种关系，我们需要简单认识一下中国传统文化中的“阴阳”的体现。

中国人。或者说讲汉语的这一族群，是世界上唯一有《正反义词词典》这样一种工具书的族群，正反义词这一现象就是我们日常可见的阴阳关系。阴阳的概念最早成理论成体系的出现在《周易》中，是先民总结的智慧，中国人由实践中总结出对于任何事物的认识，不外乎阴和阳两种状态，即相对的两种关系，譬如大小 男女 开合 粗细 连断 松紧 分合 正反 乃至于我们说的好坏 优劣 等等都属于阴阳关系的体现。中国人可能是世界上唯一一个可以不学习哲学就懂得辩证思考的群体，而这种辩证的思维，就是源自阴阳的概念。

书法作为中国传统文化中艺术的组成部分，从构成上就体现着这种关系。

我们接下来以古人作品举例，书法如何体现阴阳的，首先我们先来看一个单字。

该字选自王羲之姨母帖，如果我们做一个简单的观察，会发现这个“日”字，有着内方外圆的外轮廓，这个方圆关系就是单字内的阴阳关系，在唐以及唐以前的古代帖中，内轮廓和外轮廓基本都符合这一关系。

那么第二个。我们知道传统中，书法讲究“覆仰相背”，如果我们把这个词做一个还原，实际上。

两两相互构成一对阴阳的对比关系。

如果我们更进一步去做剖析。

一个单字通过覆仰相背会形成开合 的关系，即相向为合，相背为开。

在这个基础上，我们对王羲之相同的两个字不同的写法上做剖析，就会惊叹于古人对阴阳关系的处理上讲究变化，不会做重复处理。

王羲之写两个顿字完全不同的处理方式。

欧阳询的书法以开为主，即强调了二王中方的要素，而颜真卿书法则是以合为主，强调了二王中圆的要素，而虞世南方圆开合同时强调，故而特征不明显，但可贵在关系丰富，学习二王全面的继承。

了解了以上概念以后，有些朋友有感于平时创作，上下字贯气困难，实际上完全是属于字与字间的阴阳关系没有体现的缘故

书法创作中字与字之间的贯气，有着多方面的因素，我们简单说几个点。

我们以怀素小草千字文为例，讲解一下辰宿两字是怎么产生关系的。我们可以看到辰宿两字有连带，但是这并不是重点，一眼可见的并不高级。

真正高级的是，辰字上合下开，而宿字上开下合，属于一种承接。

如果我们观察这篇字的字距的话会发现有连旁边必有断，有近旁边的字必远，墨色也有浓有淡。种种这些处理都是书法中的阴阳关系。

我们有了上面的认识以后再以王铎立轴为例，讲解章法上的阴阳关系。我们观察这幅字的第三行，会发现三行的两个留白并不匀称，第一行的留白是由收到放，第二行的留白则是由放到收，这种留白的不匀称处理同样也是基于阴阳的矛盾关系做出的变化。实际上我们经常见的作品通常是奇数行，三行最为常见，少有偶数行，那是因为传统上奇数是阳数而偶数为阴数，在周以后，阳大于阴，故而书法作品奇数行常见实则也是这样的关系。

写在最后

有的同学认为古人写字不做考虑，随手书写，其实不然。

王羲之《题卫夫人笔阵图后跋》中说：夫纸者阵也，笔者刀鞘也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也， 飏(yang)笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮(lu)也。夫欲书者，先乾研黑，凝神静思，凡要作书，先干研墨，集中精神静静思考， 预想字形，大小偃(yan)仰，平直振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。

书圣写字尚要想好关系处理，然后才动笔写字，何况我们呢？

其实古人高明的地方是对这种关系内化的深入，无论做学问还是为人做官处处透露着阴阳矛盾，而我们今天审美西化太严重，已经不懂得辩证去看待一件艺术品了，缺乏发现美的眼睛，传统上讲的美是什么呢，是有趣 有意思，耐琢磨。所以董其昌讲临帖法的时候说，临帖如骤遇异人，不必相起耳目、手足、头面，当观其举止笑语、精神流露出。他讲临帖，实际上也讲审美。

古人欣赏书法，实际上是把玩。什么是把玩呢，类似于我们今天玩益智游戏找不同，挑出这幅作品体现多少对子有着怎么样的阴阳关系，这种对子有着怎么样的趣味，或拙朴或巧媚。值得这么欣赏的作品，我们称之为“耐看”，就是说有变化，耐琢磨，暂时看不透，怎么看都有关系，好像一名高明的老师出的题，答题角度无穷无尽，这样的字通常高级。而一眼看去即知道如何处理的字，我称它为三板斧，不耐看，单调，体现的阴阳关系太少，用王羲之讲的话“平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳”，说你这么写字，只是把笔画拼在一起了，还称不上书法，其实道理也就是阴阳关系没有体现，这个字简单点说就是点画的拼凑，因为不耐看所以还算不得书法。

当然书法中的矛盾其实远不止这么多。从技法的角度讲还有 起收笔的方圆 藏露 用笔的顺逆 提按的粗细等等。限于篇幅和文字的表述能力，不能一一介绍，见谅。

本文由本人原创，未经本人允许，不得转载引用。特此声明！

小说水浒传的石碣受天文？

石碣受天文可以说是假的，但绝不是宋江造的假，而是施耐庵“搞的鬼”，是为了《水浒传》故事的需要设计的。因而，从文本故事的角度来讲，“石碣受天文”绝对是真的。那么，施耐庵为何要写这样一段故事，这段故事对《水浒传》有什么作用，对梁山好汉又意味着什么呢？

金圣叹认为石碣受天文是真的

金批本《水浒传》十分“恶宋江”，为达此目的，不惜删改文本，不顾文本批点评说。金先生认为，宋江手中并没有天书，是为了使诈耍权术蒙骗梁山好汉而编造的神话。这一点，金老明显是瞎说了，施耐庵的文本中写得清清楚楚，宋江就是在九天玄女庙得到了三卷天书，后来，还在打祝家庄、高唐州时使用过天书。而在历次梁山好汉排座次的时候，宋江并没有拿天书唬人、骗人。

金圣叹罔顾文本瞎批，但他却没有说梁山石碣造假。在“忠义堂石碣受天文，梁山泊英雄惊恶梦”这回书的总评中，金先生针对石碣造假说，留下了这样一段批注：

石碣天文，为是真有是事？为是宋江伪造？此痴人说梦之智也，作者亦只图叙事既毕，重将一百八人姓名一一排列出来，为一部七十回书点睛结穴耳。

金先生的意思很明白，石碣天文在现实中不可能真有，但也不是宋江伪造，而是施耐庵文本故事的需要，是《水浒传》大架构的点睛结穴之笔。这段话解答了石碣受天文情节的真假问题，也讲明了这个情节在《水浒传》中的作用。

其实，九天玄女庙这段故事与石碣受天文一样，都是《水浒传》的大关节，同样具有点睛结穴的作用。而且，这个故事还是“石碣受天文”的前奏甚至于前提，没有这段故事，就不会有梁山大聚义时按照石碣天文来排定座次了。

宋江在九天玄女庙受三卷天书的回目上联写道：“还道村受三卷天书”，还道村意味着龙虎山伏魔大殿的妖魔由此“还道”，还于“替天行道”之道。也就是说，宋江上了梁山，打出“替天行道”的旗号召集一百单八个妖魔，率领他们“还道”。正是在这样的号令之下，才聚齐一百单八将，此时，石碣才轰然降临。

石碣天文大有来头

有人认为，排定梁山座次的石碣是宋江伪造的。而且，煞有介事的说，宋江暗示萧让、金大坚打造了这块石碣，然后公孙胜做法，制造石碣天降的假象，指示人挖了出来，欺骗梁山好汉。这样的奇谈怪论，已经远远超出了金圣叹笑煞的“痴人说梦”。《水浒传》清清楚楚的写着，梁山好汉受天文的这块石碣大有来头，绝非宋江伪造。

“张天师祈禳瘟疫，洪太尉误走妖魔”这回书（金批本是“楔子”），就写到了梁山挖出的那块石碣。

却说洪信不顾上清宫道众劝阻，打开了伏魔大殿的大门。进入伏魔大殿后，里面一片漆黑，洪太尉命人点火把照明。火把亮处，只见殿中什么都没有，只在中间立了一块石碣，这块石碣：

约高五六尺，下面石龟跌坐，大半陷在泥里。照那石碣上时，前面都是龙章凤篆，天书符箓，人皆不识；照那碑后时，却有四个真字大书，凿著“遇洪而开”。

洪太尉所见的这块石碣是镇压地窖中三十六天罡七十二地煞的“镇妖石”，前面的龙章凤篆、天书符箓应当就是刻着梁山好汉姓名、绰号以及所对应星号的一个榜单。因而，当梁山挖出这块石碑时，施耐庵这样描述道：

那地下掘不到三尺深浅，只见一个石碣，正面两侧，各有天书文字。……方才取过石碣，看时，上面乃是龙章凤篆，蝌蚪之书，人皆不识。

毫无疑问，这两块石碣原本就是一块。当初，梁山好汉全部被镇压在地窖之中，是全员都在，所以石碣出现。大聚义时，一百单八个妖魔重新聚首，石碣当然也要再次现世了。这是一前一后的大呼应，是文本结构的大框架。因而，金圣叹先生说：“一部大书七十回，以石碣起，以石碣止，奇绝。”

遗憾的是，《水浒传》如此精妙的结构没有被读出来，反倒是指责施耐庵宣扬封建迷信。更有观点说是宋江伪造了梁山石碣，以耍权术搞阴谋。

说宋江伪造石碣的，更有宣扬封建迷信之嫌。因为，持此观点者把宋江说成了穿越古今的神仙，在梁山上伪造一块石碣，然后穿越到大唐，暗中勾结张天师（洞玄国师），把这块刻着梁山好汉姓名的石碣安放在了伏魔大殿——这真是滑天下之大稽的奇谈怪论。

“石碣受天文”是怎么回事

梁山挖出石碣后，宋江请何道士解读了天书文字，命萧让逐个登记。萧让记录完毕，大家发现，石碣前面有三十六行字，是三十六天罡的姓名和绰号。背面则是七十二地煞的星号、绰号和姓名。原来，梁山好汉在此聚义是续了“前世之缘”，他们的座次原本就是固定好的，是“天意”。“石碣受天文”意味着梁山好汉将按照碑文依次落座，排定顺序，完成梁山大聚义。

所谓“天意”，在《水浒传》中其实就是施耐庵重塑三十六天罡，再造七十二地煞的文本架构和整体构思，一切都是为故事服务，为主题服务。

天罡地煞原本有固定位置，施耐庵依据三十六天罡蓝本人物的绰号、姓名，按照每颗星煞的含义重新塑造了梁山三十六天罡，赋予他们新的故事，新的含义。七十二地煞中，除了孙立、杜千之外，七十个人物都是虚拟的，施耐庵充分利用虚构空间，按照地煞星的含义，设置了七十个地煞，总共合成一百单八将。梁山好汉按照施耐庵的设计，受石碣天书的预设，人人对号入座。

不理解施耐庵这样的创作意图和文本架构，妄言石碣受天文是宋江搞的鬼，是《水浒传》阴谋论，是对作者的不尊重，对这部伟大名著的歪读和曲解。

举例而言，排名榜尾的段景住，绰号金毛犬，对应的就是地煞排名最末的地狗星。绰号与星号高度匹配，难道这是宋江造假、拉山头搞帮派打压的结果？

宋江是一百单八个星煞的带头大哥，大聚义的召集人，是梁山的魁首，对应三十六天罡七十二地煞排名第一的“天魁星”难道是他假借天书之名自封的？

《水浒传》中的石碣天书除了设定了梁山好汉的座次而外，还隐藏着更深层次的故事。比如，九纹龙史进，其绰号隐藏的是北宋九代皇帝，对应天微星，说的是梁山聚义时的宣和年间，北宋帝星微暗，这个王朝即将走向崩溃。

凡此种种，梁山“石碣受天文”不仅隐藏着梁山的排名玄机，更隐藏着施耐庵的创作思想。对于《水浒传》文本故事来说，绝对是真的，绝对不是宋江伪造的。

钢结构行业怎么样？

钢结构装配式建筑，即是装配式的新型建造模式+钢结构建筑结构的全新建筑形式。

装配式建筑

所谓装配式建筑，即是以预制构件为核心，把预制构件及配件在工厂按标准生产好，运输到施工现场并通过机械进行拼接安装的新型建造模式。简单来说，装配式建筑即是预先将建筑的各个部分在工厂完成生产，而后在现场进行组装的新型建造模式。

与装配式建筑对应的，是传统的现浇施工建筑模式，相较而言，装配式建筑模式更利于绿色施工，在节水、节能、节材与环境保护等方面有着较大优势。同时，装配式建筑具有标准化设计、工厂化生产、装配化施工，一体化装修和信息化管理模式的特征，不仅能够有效缩短建筑周期、降低建筑成本，也是我国建筑业工业化发展的重要方向。

钢结构建筑

钢结构建筑，则是与木结构、混凝土结构共同组成国内三大主要的建筑结构形式。同样，钢结构装配式建筑、木结构装配式建筑与混凝土结构装配式建筑，也是我国三大主要装配式建筑形式。同后两者相比，钢结构装配式建筑具有安全性较高、成本较低、施工工期较短、节能环保等优势特点，是目前国家大力推进的装配式建筑结构形式。

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钢结构装配式住宅发展历程

国内钢结构装配式建筑发展的开端，始自于上世纪末国务院发布《关于推进住宅产业现代化提高住宅质量的若干意见的通知》，提出加强新型结构技术的开发研究，积极开发和推广使用轻钢框架结构及其配套的装配式板材。

但其真正快速发展，则主要是十八大后国家在政策上的重点推动。尤其在2016年以后，钢结构装配式建筑的政策推进速度不断加快，在多份重要中央政策文件支持下，各地相继开展钢结构装配式建筑试点，真正推动着国内钢结构装配式建筑发展。

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2016年2月6日，国务院发布《关于进一步加强城市规划建设管理工作的若干意见》，指出要大力推广装配式建筑，积极稳妥推广钢结构建筑。

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2017年6月1日，国家发布的《装配式钢结构建筑技术标准》（GB/T51232-2016 ）正式实施。

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2018年3月7日，住建部发布《住房城乡建设部建筑节能与科技司 2018 年工作要点》指出刚结构装配式住宅对改善住宅性能、品质、经济性、舒适性、耐用性等问题有施工进度快、节能效果明显的优势，进一步推动钢结构装配式建筑在房屋住宅领域的应用发展。

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2019年7月开始，住建部相继同意湖南省、山东省、四川、浙江、河南、江西等六省开展“钢结构装配式住宅”建设试点，加速钢结构装配式住宅国内发展。

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钢结构装配式住宅发展现状与问题

正如上文所述，我国装配式建筑发展始自于上世纪末，但真正获得快速发展则应在2016年以后。因此，其实际市场发展时间依旧较短，缺乏成熟的市场认知与应用推广。

以2018年全国建筑业数据为例，全国装配式建筑新开工面积仅为2.9亿平方米。而钢结构装配式建筑所占比例仅在30%左右，且主要集中于公共建筑领域，钢结构装配式住宅建筑几乎可以忽略不计，数据不到1%。

造成这种现状的原因主要来自两大方面，即市场应用推广与钢结构装配式住宅技术服务。

市场应用推广

作为全新的房屋住宅建筑形式，钢结构装配式住宅建筑目前存在较大的市场接受度问题。

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首先对于开发商而言，钢结构装配式住宅的建筑成本较高。即便钢结构装配式住宅模式具有减少建筑周期，降低建筑成本的优势特点，但其前提是拥有较为完善的钢结构装配式建筑生产管理体系，从预制构件及配件的工厂生产到现场的施工组装，从施工人员的专业技术到管理，相关成本在成熟的体系化建设之下实现有效降低。

但就目前而言，无论工厂配件的生产成本，还是专业技术人员与管理人员的成本等，相较于传统浇筑施工都明显较高。

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其次对于设计单位与施工单位而言，钢结构装配式住宅建筑作为全新的建筑模式，是较为陌生的市场领域。设计单位或施工单位，对其需要的相关技术与管理力量都较为缺乏，从主观上并不愿意承揽这类业务。

这样的市场接受度问题，导致钢结构装配式住宅，在产业发展与市场应用方面都较为迟缓，无法快速形成规模化发展，降低生产工艺成本，突显钢结构装配式住宅的各项优势特点。

技术服务

钢结构装配式建筑，在其技术服务方面目前也存在相应问题。

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首先即是在技术积累方面，无论从设计方面还是施工管理方面，都缺乏相应的专业人才、技术、管理力量，造成相应成本居高不下；

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其次，在配套服务方面，房屋住宅建筑不同于一般公共建筑，钢结构装配式住宅要求的是一个完成的技术、标准、产品体系，需要拥有一套整体的解决服务方案，但目前钢结构市场分包商只负责结构，而后续的维护、装修、完成建筑产品等环节活动则由其他人负责，这就造成相应技术服务标准与质量的差异，以及更复杂的工程质量责任问题。

毫无疑问，来自国家政策力量的大力推动，将成为解决上述钢结构装配式住宅发展问题的有效办法。继2019年湖南、山东等6省相继开展钢结构装配式住宅试点工作，此次国家住建部部长于《人民日报》发文再次提出大力推进钢结构装配式住宅发展，进一步为钢结构装配式住宅的市场应用创造契机。可以预见，2020年国内钢结构装配式住宅的市场应用范围将会加速扩展，相应生产企业的技术与市场业务发展也将迎来全新契机。

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钢结构装配式住宅的质量风险保障

相较传统现场浇筑施工，钢结构装配式住宅建筑缺乏成熟的市场应用，帮助其形成较为完善的设计、施工、生产体系与成熟的技术管理操作经验。这将令其未来的市场应用发展，不得不面临相应的质量风险问题。

房屋住宅不同于其它一般建筑，其使用者为数量庞大的国民消费者，房屋住宅的质量问题直接关系到广大人民群众的生命财产安全。因此，市场对于钢结构装配式住宅的质量与舒适度有着更高的要求。

就目前而言，钢结构装配式住宅在抗震、保温、隔音、防水以及墙体保护等方面的重要技术仍不成熟，可能出现相应的房屋住宅质量问题，这就要求其建立完善的住宅质量风险保障制度。具体而言，即是通过工程质量担保与投保相应工程质量保险，为钢结构装配式住宅提供有效的质量安全保障。

缺陷责任期的质量保障

工程质量担保，主要针对施工方在项目竣工后缺陷责任期的质量维修风险。一旦项目工程在缺陷责任期发生质量问题，若施工方违约不履行维修义务，由保证担保人代替其履行维修义务或进行损失赔偿。

缺陷责任期后的质量保障

IDI工程质量潜在缺陷保险，主要针对的是项目缺陷责任期之后的住宅质量风险。其保险标的包括房屋住宅在保修范围与保修期限内，因设计、材料、施工等原因导致出现的地基基础工程、主体结构工程、保温与防水工程潜在质量缺陷问题，如常见的开裂、破损、渗漏、墙体脱落，都在保险责任范围内。

工程质量担保与IDI工程质量潜在缺陷保险，能够为钢结构装配式住宅提供有效的质量风险保障，尤其IDI工程质量潜在缺陷保险提供的TIS质量风险管理服务，能够令专业的技术人员力量参与到钢结构装配式住宅项目全生命周期的质量风险管理当中，弥补目前钢结构装配式住宅建筑在一些重要技术方面的不成熟问题。

钢结构装配式住宅是我国建筑业未来发展的重点方向之一，因此无论其市场应用发展问题，还是涉及的住宅质量问题，都应成为国家与行业考虑的重点问题。前者通过国家政策进一步的大力推进，将有效加速、扩展其市场应用；而后者则可以通过工程担保与工程保险的方式，为住宅质量风险提供有效保障。

95后美女蒋涵萱的人体书法火了？

看到这件事就很自然想多了其他几位如出一辙的“书法大师”。不想单独评论这一个人这一件事，就一起拉出来遛一遛。

书法是我国独有的一种艺术形式。

名家王羲之曾在《书论》中说：“夫书者，玄妙之伎也，若非通人志士，学无及之。”大意是：书法是一门深奥的技能，若不具备举一反三的能力，是学不到位的。

另一位大家张怀谨曾对书法做出概论：“玄妙之意，出于物类之表。幽深之理，伏于杳冥之间。岂常情之所能言，世智之所能测。”意思是：用明了的表象阐述深奥的道理，将高深的东西溶于笔墨之间，这不是一般人能共情与理解的。

作为华夏民族的文化瑰宝，我一直认为书法是一种集合了文学、绘画、哲学、甚至行为艺术的奇迹。

2016年好莱坞科幻大片《降临》也推测，拥有高度发达文明的外形人可能使用书法作为交流形式

但大概真的是“岂常情之所能言，世智之所能测”。

在看到当代“书法名士”舞文弄墨时，我不可抗拒地怀疑起了自己的理解能力。

“人笔合一”这一门派里的老师也不都是这么重口味的。

比如下面这位，正当我以为他在一波酝酿后准备发功时，世界却突然静止

稍倾，在我以为大秀已作罢时，这位老师忽然又狂扭起了他风骚的大腿。

我是外行人，这作品有没有门道我不知道。但当作看热闹，我给满分。

刚柔并济自古就在各类领域备受尊崇。 “人笔合一”派也不例外。下面这位教授就把少林身法与武当铁拳融入到了书法里面。

如此生猛的气势让他手里毛笔看起来更像太上老君腰间的拂尘。

晋代书法名家卫夫人曾有言： “多力丰筋者圣，无力无筋者病”。下面这位青年才俊算是这一心法的终极执行者了。

他的“多力丰筋”使他年纪轻轻就超凡入圣。一次练习时，期间爆发出来的龙虎之力连他自己都觉得不可思议。

文人骚客终其一生不外乎求个洒脱。 这一点在下面这位书法大师身上体现得尤为尽致。不光是他家那不要钱的纸墨，奋不顾身的动作更是达到了人笔合一的超脱。

然而令人大跌眼镜的是，社会上有些老师的理解比我拍脑袋的翻译还要霸道彻底。

把笔写断在“力宗”这一门派里都算是小事了。

据说他们的作品每次不弄得个四分五裂，藏家都不敢认定是真迹。

上面这些都是玩外功的。

然而和武侠世界里的规则一样，在力宗的圈子里，内功深厚才是得道成仙的表现。

看看下面这位师傅，他的笔触虽轻如鸿毛，但面部却如经受便秘之苦。

仔细看，最后一段好像他还依靠笔尖玩起了反重力四十五度倾斜。

不仅画面中的群众拍手叫好，屏幕后面的我也不禁佩服。

一门艺术的形式越多样，或许说明其发展趋势越健康。

除了上面这些靠头铁吃饭的，杂耍特技也跨界融入到了社会书法老师的笔锋之中。

虽说是杂技，但这个门派里的先生也一点不比头铁帮的家伙们容易。

这里我为各位老师们出个主意，找某某防脱洗发水做个联名广告，效益一定会更好。

江湖中，除了各领风骚的门派。如东方不败、西门吹雪一类的散人高玩，向来也是股不可小觑的势力。

任何项目都需要不断有年轻人的创意，这样才能永葆活力。

下面这位小哥据说就有着五年的涂鸦功底。在认识到汉字之美后，他再也不屑使用外语和浮夸的形状颜色来表达自我了。

另一位“大神”据传入行前有着十年校游泳队的经验。

由他独创的“溺水书体”在长江边也算是一段绝唱了。

关于书法，杜甫曾有言：“挥毫落笔如云烟”。

李白更是大胆出语：“时时只见龙蛇走”。

但我们眼前的这位老师既然敢以东方不败自居，那肯定不只这两把刷子。

在作品的后半部分，他以开天辟地之气，狂放地将西方科学结晶、摩尔斯电码与打点计时器融入到了自己的创作里。

这股不求当世有人问津，但争万世留存芳名的精气神，确实体现出了一位当代艺术家应有的骨气。

他的同门师弟，笔名“任我行”任老师在借鉴了师兄的作品后，也演化出了属于自己的中西合璧风格。唯一不同在于，他的灵感源自于心电图机……

说完这一众“书法大师”再来看题主提到的95后美女蒋涵萱，实际上，现年25岁的蒋涵萱是一位颇具传统功底的青年画家，目前是浙江美协会员，2019年曾获得“中国美术报百杰优秀青年艺术家”称号。两年前她从杭州师范大学美术学院毕业后，进入英国皇家艺术学院当代艺术实践系继续深造，今年又被录取为牛津大学纯艺术专业研究生，可以说是前途无量。

从这书画作品来看也算根正苗红。

但自从拜师“射书大师”邵岩，画风就突变了。她创作时，先给地上铺开一张超大宣纸，接着给身体正面涂满墨汁，然后爬在宣纸上，如同乌龟一样，一点一点向前爬行。依靠身体跟宣纸接触，把奇形怪状的墨迹印刷在宣纸上。

没有人能看懂她“写”得是什么，她对其美其名曰“人体书法”。

由于她用手掌、大腿、膝盖、脚尖等身体部位作为支撑，所以，留在宣纸上的图案，基本上也是这些部位蹭出来的。为了让纸张上的图案更具有视觉冲击力，她在创图作时，特意穿上短裙，方便大腿跟宣纸大面积接触，从而蹭出更饱满的线条图案。

说到她拜的那位“射书大师”邵岩是何许人也？大家把本文往前翻，动图第一幅，用注射器写书法那位。

有什么样的师父就有什么样的徒弟，自蒋涵萱拜“射书大师”邵岩为师后，在邵岩的教导下，她预想在书法领域有一番作为，或许是她缺乏必要的书法功底，不是写书法的料，所以，她标新立异，想出了“人体书法”这个创作方式，并被恩师邵岩带到欧洲去表演。

邵岩因为“射书”声名狼藉，早已在国内书法圈失去了容身之地，他只能带领弟子们到欧洲参加各种艺术展，欧洲人看到他们如此创作书法，不知有何感想？会不会打心底里鄙视：中国书法不过如此。

从这个层面来讲，邵岩和蒋涵萱都是书法界的罪人，为了达到自己目的，对传统文化蛮横无理地糟蹋，丢人丢到了国外。

邵岩两年前依靠“射书”迅速成名，作为邵岩的高徒，蒋涵萱如法炮制，发明“人体书法”，这肯定不是对书法的创新，很显然，她是借书法之名来炒作自己，以便将来在书法圈瓜分更多的利益。

按照邵岩的说法，他们这种创作模式叫作“实验书法”，这完全是混淆视听。书法有法，几千年来一直如此，用得着依靠标新立异的方式来实验吗？就算是实验，也应该待在自己工作室里，为什么非要在大庭广众之下实验和表演呢？一派口是心非！

不尊重艺术的人，注定会被艺术所遗弃，成为艺术界的罪人。