俺去也官方(如果孙悟空没有被压在五行山下的经历)

俺去也官方，如果孙悟空没有被压在五行山下的经历？

谢邀！

人生可不可以重来，命运可不可以预设？大部分人的答案是不可以！所以人经常犯两个毛病：年轻时不知选择或不敢选择，而到了老年又常常悔恨当初的选择，总是懊恼不该那样选择，总是设想不那么选择会怎么样……这就是所谓的优柔寡断，这就是所谓的提不起、放不下！

有人会问：人生跟悟空提出的问题有什么关系？孙猴子是艺术神话人物，跟我们平凡人的生活扯得上吗？

跟你说，还真扯得上。研究文学创作的人都清楚，所谓故事情节就是人物性格的形成过程，故事情节倘若不围绕人物形象这个灵魂而辅展，那么堆砌再多华丽的辞藻、想像再离奇古怪的故事都只能是画蛇添足，除了娱乐自己，是得不到读者认可的。因为读者认同的是合乎事实、合乎逻辑的公理，形像必须经得起推敲才有旺盛的生命力，这就是名著之所以是名著的原因，这就是《西游》魅力永存的原因。

悟空被压五行山，这是情节发展的必然，也可以说作者一开始就安排好的，也可以说是命运的使然，只有这样的安排才合乎人心中因果报应的规则：犯了错误必然要受到惩罚，而功德成果必然不能凭强力妄为所得。人们创造了神话世界，但这个世界也不能离了现实基础，也就是说艺术是现实的映射和人心的理想化，所以你不能离了规律创作、也不能没有规律地创作。

以我的才华，是没法构思西游新的剧情的，这是有自知之明，但现代才华卓越的也有很多，而公认改变剧情再创作比较成功的，应该只有周星驰的《大话西游》，他塑造的至尊宝的形像填补了大师兄在两性感情方面的空白，使得他在人们心中更加丰满、更加有血有肉；但是，至尊宝绕了一圈还是得回到大师兄身上，那里才是他的本来和归缩……

我的看法不过是抛砖引玉，希望网友们看过后大胆创作，把你的才华展示到悟空问答上来。现在的创作条件真是太好了，任何一点闪亮的东西都不会埋灭，但我忍不住要说两句忠告，那就是请大家记住厚积薄发、根深难见这两个词：多积累，多练习。

最后回到开头的人生问题。为什么我们有选择综合症？是因为我们害怕后果、不敢承担后果；而事后又犯后悔选择症，还是因为我们没有勇气面对，懊恼的起因就是犹豫，而犹豫的后果必然会懊恼。想起从前看到的人生忠告：年轻时，不要怕；年老时，不要悔！真是简单明了，但我还想加一句：所有选择都是自己做的，所有的后果也只能自己承担，无可逃避，无可假设；命运就是自己，就是一心……

你印象里意境最为深远的诗句有哪些？

有意境的诗词很多，可以这么说，意境是一切文学作品不可或缺的艺术表现。所以要问哪些诗词有意境，正确答案是绝大部分诗词都有意境，只有少数实在太烂的诗词缺少意境，所以在回答这个问题之前，我们要先弄明白什么叫意境。

意+境=意境

总的来说，意境是文学表现的一种境界，我们把意境一词分开理解，意就是作者要表达的深意，境则是借助表达心意的形象。也就是说，意是抽象的，需要读者去理解，而境是具象的，由作者直接呈现出来。

我们常说，好的诗词要景中含情，情中有景，最后情景交融，实际上这就是意＋境=意境。

《虞美人·听雨》少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。

说意境先说意象，因为意境是意象的升华版。

这首词的意象是什么呢？听雨、歌楼、红烛罗帐、江云雁风、鬓发，这些意象组合起来，就是融情于景的“境”，“境”背后要表达而没有直接写出来的，就是“意”。

词中的境：

我曾经在写这首词赏析时说，蒋捷的人生经历了三场雨，分别是少年、壮年、老年（而今），那么我们看这首词，“境”就是少年时的歌楼、红烛罗帐；中年时的客舟、江云西风；老年时的僧庐、鬓发和阶前点滴，所有字面描绘的东西加起来，就是境，是作者呈现出来的画面。

词中的意：

如果你认为这只是一首写景的词，那就只有境，没有意，但蒋捷不可能平白无故写一场雨，任何好的文学作品，都是由心而发，心念所至，下笔成文，所以蒋捷的“意”是什么呢？

少年时的纸醉金迷、灯红酒绿，是一副青春的画卷，但其存在的目的是反衬后文的凄凉；壮年时的孤身漂泊，用一个断字，串联起江、云、雁、西风，其中的意象是什么？是孤独、是悔恨、是萧瑟！转眼到了老年，先给读者一副自画像：鬓已星星也，独自听雨。读者只要读到这一句，想到那个画面，不需要更多语言，自然就孤寂凄凉了。最后两句是无可奈何，“悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明”，总结了听雨的一生。

蒋捷在写下这首词后没几年，宋朝就灭亡了，蒋捷用听雨写了自己的一生，实际上也是写了国家的命运，由兴盛到衰亡。自己一生在战乱中颠沛流离、国家也一直饱经忧患直至灭亡。

刘禹锡和司空图曾经提出过象外之象、境外之境的理论，从蒋捷这首词看到整个时代的背景，就是象外之象，境外之境。

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

这首诗要表达的是对友人离别的不舍之情，但如果直接写我真舍不得你，整首诗就只有不舍之意，显得很直白很枯燥，没有意境。

李白毕竟是李白，先用意象：黄鹤楼、烟花、孤帆、长江；然后把这些意象串联起来，成了一幅融情于景的画面，境就出来了；读者从画面中感受到了李白对孟浩然的依依不舍之情，就是意也有了。

你看这首诗，句句写景，实际上句句写情，王国维说一切景语皆情语，实际上就是对意境最好的诠释！